「デイヴ：ハープを弾いた少年」レビュー – 彼は驚くほど才能のあるラッパーであることがこれまで以上に明らかになった

4年ぶりのアルバムで帰ってきた、アリーナを埋め尽くすUKラッパーは、一連の存在論的な危機を探求する中で、相変わらず賢く、鋭いリリシストである。 デイヴが指摘するように、彼の3枚目のアルバムの数分後には、「数回の夏」の間、彼の不在が顕著であった。「The Boy Who Played the Harp」と彼の最後のソロアルバム、プラチナセラーの「We’re All Alone in This Together」の間には4年の歳月が流れている。さらに注目すべきは、セントラル・シーとのコラボEP「Split Decision」をリリースしてから2年が経過したことだ。このEPからは「Sprinter」が生まれた。これは、UKラップ史上最長の全英シングルチャート1位記録を保持するだけでなく、UKラップの楽曲としてはかつてないほど不可能に思われた、アメリカでのヒットを達成した楽曲となった。100万枚を売り上げ、バラク・オバマの年次プレイリストにも掲載された。しかし、セントラル・シーが成し遂げたように、そのアメリカでの成功に乗じようとするのではなく、J・コール、アイス・スパイス、BTSのジョングクといった大物たちとの楽曲でコラボし、NFLの生放送で発表されたデビューアルバムをリリースし、多数のアメリカのゲストスターをフィーチャーし、最終的に全米アルバムチャートでトップ10入りを果たした。一方、デイヴは音楽から実質的に撤退した。 これは、どのような基準から見ても、直感に反する動きであった。なぜそうしたのか、あるいは何をしていたのか疑問に思っている人は、「The Boy Who Played the Harp」の中にいくつかの答えを見つけるだろう。このアルバムは、不吉な響きのオルガンと、アーティストが置かれた状況で期待されるであろうことを行う数節で幕を開ける。それは、彼の莫大な成功と富を再主張するものである。「彼はすでに伝説だ」と、彼の家には「アダムとイブの庭の大きさ」と「森」があるという。しかし、それは音楽的にも歌詞的にも、フェイントであることが判明する。