«Дело Макропулос»: Аушрине Стундийте притягивает в захватывающей – и смешной – постановке Яначека

Королевский оперный театр, Лондон. Постановка Кэти Митчелл остроумно оживляет историю бессмертной женщины Яначека, через призму токсичной маскулинности и приложений для знакомств. Дирижирование Якуба Груши раскрывает краски музыки, а актерский состав неизменно силен. Режиссер Кэти Митчелл недавно объявила, что после почти 30 лет она уходит из оперы. Это постановка «Дела Макропулос» Леоша Яначека – удивительно, первая для Королевской оперы – она уходит с триумфом. Одной из причин, названных Митчелл для своего решения, была мизогиния, как в оперном бизнесе, так и в его материале. Она уже затрагивала второе в постановках Ковент-Гардена, изменяя сюжеты «Лючии ди Ламмермур» Доницетти и «Феодоры» Генделя, чтобы дать своим героиням свободу действий. Вы можете подумать, что это не то, что нужно Элине Макропулос: в конце концов, героиня Яначека живет с 1585 года, перевоплощаясь в каждом поколении – всегда как оперная звезда, всегда с инициалами ЭМ – так что она все видела и никого не боится. Тем не менее, Митчелл все еще удается оживить ее историю – на этот раз как своим ожидаемым безжалостным разоблачением мужского плохого поведения, так и неожиданным юмором. Создается впечатление, что она показывает средний палец своим критикам и своей репутации мрачных постановок. Кто бы мог подумать, что постановка Кэти Митчелл может быть такой смешной?