ロイヤル・オペラ・ハウス、ロンドン 清教徒対王党派のベッリーニの物語は、オリンピック級の声楽的アクロバットを必要とする。リゼット・オロペサは、リチャード・ジョーンズによる詳細な新演出で、その挑戦に楽々と応えている。プッチーニと「誰も寝てはならぬ」は忘れよう。ワールドカップにふさわしいオペラ作曲家はベッリーニでなければならない。歌手たちが体操選手が鉄棒をぐるぐる回るように声楽的な装飾を放つ前に、無限のメロディーを紡ぎ出す際に必要とされる極端な高音、敏捷性、そして持久力。それはオペラをスポーツとして捉えることに最も近いものだ。このレベルで適切な奏者を集めるのは容易ではない。それがおそらく、ベッリーニの最後のオペラ『清教徒』がコヴェント・ガーデンで最後に上演されてから35年近くも経っている理由の一つだろう。ロイヤル・オペラの新作公演には、オペラ歌手をエリートアスリートと見なす者なら誰でも満足させるに十分な素晴らしい歌唱がある。しかし、それだけではない。それは、ハウスデビューとなる指揮者リッカルド・フリッツァのおかげでもある。ベッリーニの1835年のオペラは歌手の見せ場かもしれないが、このスコアを本当に輝かせているのはオーケストラの細部であり、フリッツァはそれを素晴らしく表現し、声帯を押し付けることなく浮遊感を生み出し、ベッリーニの脈打つ伴奏から躍動的な勢いを作り出している。