The Guardian | UK 日本語 ノート

The Guardian | UK 日本語

ガーディアンは、ロンドンで発行される日刊新聞で、批判的な思考家や進歩的な声からの意見、論争、インタビューを提供します。 大きなグローバルな読者層があり、英国版の日曜日新聞であるオブザーバーという姉妹誌もあります。両誌とも、英国、国際、政治、テクノロジー、教育、文化、旅行、科学、社会、環境に関する深い記事を頻繁に掲載します。 ニュース記事は、公共の問題に関する深い分析とコメントを提供します。インタビューは、読者が好きな作家、政治家、芸術家についてより多くのことを学びることを助けます。全体的に、真剣なニュースと現在の問題の良い情報源です。

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演劇界で最もチケットが取れないのは、まもなくケイト・ブランシェット主演の『エレクトラ/ペルソナ』になるだろう。閉じ込められた女性の怒りは、観客を魅了し続けている。ここ英国は、まるでギリシャの夏のような気分だ。地面は焦げ付き、最後に雨が降ったのは数ヶ月前だ。そして、クリストファー・ノーラン監督の興行収入10億ドルを記録した『オデュッセイア』の巨大な宣伝マシンは、レッドカーペットのドレスから教授の不承認まで、その大きく開いた口で他のすべての文化イベントを飲み込むスキュラのような存在だ。サンフランシスコ・バレエ団によるパンドラの物語にインスパイアされた驚くべき作品『メア・モータルズ』は、今月エディンバラで上演され、9月にはサドラーズ・ウェルズで上演される。そして、ギリシャ悲劇はロンドンの劇場を満たし続けている。先週、私は南ロンドンのブリッジ・シアターで、アイシュキュロスの『オレステイア』をサイモン・ストーンが再構築した作品を観に行ったが、満席だった。木曜日の午後でさえ、互いに敵対し、世代を超えた暴力を振るい、家全体をボロボロにし、狂気に陥れる家族の物語に、多くの観客が集まっていた。その理由の一部は、素晴らしいキャストにある。デイヴィッド・モリスとメアリー=ルイーズ・パーカーは、現代のアガメムノンとクリュタイムネストラを演じるクリストファーとモンティを演じ、彼らの夫婦喧嘩は火花を散らし、彼は壊れ、彼女は激昂する。彼らの子供たちは、殺された父親への義務と、母親への敬意という不可能なことを reconciliate しようとしなければならないのだ。
成功の記録がほとんどない4頭の馬が、米国で突然勝利した。ロンドン全域での一見、連携のとれた賭けのオペレーションも同様だった――そして今、競馬当局は説明を求めている。 過去1週間、大西洋の両側で競馬がフェアヒル・ファイブに掴まれている理由を理解するには、賭けの基本原則から始めるのが良いだろう。2頭のありそうもない馬が連続したレースで勝利した場合、両方を正しく選んだ賭けは、かなりの配当をもたらすはずだ。先週の日曜日、ニュージャージー州のモンマス・パークでは、そうはならなかった。 この連鎖は、17対1の長距離馬であるザ・グレート・アミラから始まった。彼女は、それまでの2回の出走で最下位に終わっていたが、9馬身半差で最初から最後まで勝利した。彼女の調教師は、次のレースで約4対1で出走したテペヤックで勝利した。両方の外部馬を選んだ場合の、わずかなデイリーダブルの配当は、その組み合わせが異常によく支持されていたことを示唆していた。その日の午後遅く、サラトガでさらに2頭の長距離馬が勝利した。彼らは、メリーランド州のフェアヒル・トレーニング・センターでの最近の調教という共通点を持つ5頭の馬の中にいた。これがフェアヒル・ファイブという名前の由来である。
1926年、ヘンリー・フォードは従業員に土曜日と日曜日を休みとして与え、パーティー、祈り、あるいは単に何もしないための2日間のまとまった時間が誕生しました。今ではそれは面影もないほど変わってしまいました。1929年から1940年までの11年間、ソビエト連邦には週末がありませんでした。代わりに、生産性を向上させるために、国民には7日に1日の休みがランダムに割り当てられました。常に人口の80%が働いているため、工場は稼働を停止する必要がありませんでした。この新しい労働カレンダーが導入されて間もなく、プラウダ紙に掲載された不満を持つ労働者からの手紙は、その問題を概説しました。「妻が工場にいて、子供たちが学校にいて、誰も私たちを訪ねることができないのに、家で何をすればいいのですか?」と手紙の書き手は尋ねました。「一人で過ごさなければならない休日などありません。」親は子供たちが学校にいる間に家にいたり、シフト中に子供たちが監督なしでいる状況に直面しました。共有の休みがないため、親戚一同が集まることは不可能になりました。労働力は士気を失い、活力をなくし、予測されていた生産性の急増は実現せず、この政策はまず修正され、その後完全に放棄されました。
アメリカの首席外交官として、ルビオは多大な善行を成し遂げることができる。彼の迎合と怠慢は、私たちが無視すべきではない不名誉である。 ワシントンDCの国務省から見ると、世界は燃え盛っている。しかし、記録的な熱波がその原因ではない。未解決のイラン戦争はドナルド・トランプをひどく傷つけた。彼の軍事作戦は決定的に失敗し、エネルギーと食料価格は依然として上昇しており、11月の中間選挙での共和党の大敗が迫っている。屈辱的なことに、イスラエルはこの週、トランプが「歴史的な進歩」を自画自賛した数日後に、彼の最新のガザ和平案をきっぱりと拒否した。ヨーロッパでは、ロシアのNATO同盟国への攻撃はますます大胆になり、より広範なエスカレーションを脅かしている。トランプが終結を誓ったウクライナ戦争は、すでに5年目に突入しており、両側の民間人が殺戮の場で巻き込まれている。そしてこれらは、より大きな火災旋風にすぎない。他にもたくさんある。 効果的で専門的な外交の必要性が、これほど切迫したことはめったにない。そこで、アメリカ国務長官であり、アメリカの首席外交官であるマルコ・ルビオが登場する。これらは、もし成功裏に対処されれば、キューバ移民の息子であり、フロリダ州選出のアメリカ元上院議員である55歳の彼を、2028年の共和党大統領候補指名レースでトップに押し上げる可能性のある課題である。ここに、ルビオが彼を「こびへつらう者」や「トランプの手下」と見なす批評家を打ち破り、尊敬される世界の政治家へと変貌する機会がある。彼のボスは、2016年の選挙でのライバルだった頃、彼を「リトル・マルコ」や「敗北者」と嘲笑した。(ルビオは彼を詐欺師と呼んだ。)今こそ、ルビオが大きく、勇敢になり、自分が勝者であることを証明する機会である。
ウクライナの首都キーウに対し、ロシア軍がミサイル攻撃を行い、市当局のヴィタリ・クリチコ市長によると、少なくとも2つの地区で火災が発生し、1人が負傷した。この攻撃により、北部の郊外にある非居住地域と、市中心部のすぐ南にある別の地域で火災が発生し、数台の車が燃えた。ウクライナ軍事行政は、午前2時過ぎに鳴り響いた空襲警報の中、市内で爆発があったと報告した。一方、ウクライナは、モスクワに戦争終結を迫るキャンペーンの一環として、ウクライナ国境から約900km離れたロシアのロケット施設に対し、長距離攻撃を実施した。この攻撃は、ロシアのSpaceXのStarlinkに代わるものとされるRassvetブロードバンドネットワークの衛星打ち上げに使用されるロケットを製造する、サマラ州のProgressロケットセンターを直撃した。ヴォロディミル・ゼレンスキー大統領は、この攻撃はロシアの戦争能力を低下させ、特定の施設に具体的な損害を与えることで平和を達成することを目的としていると述べた。ロシア国防省は、ドローンとミサイルがウクライナ軍が使用するウクライナのロジスティクスセンター、エネルギー・輸送インフラを攻撃したと報告した。ウクライナ南東部のアパートメントビルへのロシアの攻撃では、生後3か月の乳児が死亡し、11人が負傷した一方、北朝鮮の金正恩(キム・ジョンウン)朝鮮労働党委員長は、ウラジーミル・プーチン大統領への書簡でロシアへの支持を表明した。金正恩氏とプーチン氏の書簡のやり取りは、モスクワが北朝鮮の弾道ミサイルを発射し、少なくとも9人が死亡、数十人が負傷したとウクライナが非難したことに続くものである。ウクライナとロシアの紛争はエスカレートを続けており、両陣営は攻撃を実施し、非難を交換しており、北朝鮮の関与が紛争に新たな次元を加えている。
エディンバラ映画祭 ジョージ・マッケイが、若い男性にかかるプレッシャーを反映した、暗く内面と外面の旅に出る問題を抱えたレストラン店員を演じる ポール・ライトは、2013年のデビュー長編映画『For Those in Peril』に続くこの真剣な意図と精力的な演技の映画で、孤独のムードスケープを作り出した。以前と同様、ライトは主演俳優ジョージ・マッケイと組んでおり、彼はここで、熱烈に記憶された過去を理解しようと必死になり、崖っぷちに向かう、悲惨な内面と外面の旅に出る問題を抱えたレストラン店員ディランを演じている。以前と同様、ライトはテレンス・マリックの影響を、物語に依らないムードや瞬間のアイデアに重点を置くことで、かつてのイメージや知覚を前景化させることで、巧みに吸収していると思う。ライトはしばしば、テレビやオンラインからのミリ秒単位のクリップの連射、感覚過負荷の片頭痛のラッシュをアクションに挟み込み、世界がどうにも手に余るものであることを示している。 正直に言って、『Mission』は欠点がある。一部のアクションは演劇学校の即興のようなものであり、映画のアンビエントな詩的リアリズムは形をなさず、脚本の点では、突然奇跡的にピストルが見つかるのは、ほとんどありえないことだ。しかし、この点については、ライトは第1幕で登場した銃についてのアントン・チェーホフの規則を(ほとんど)覆す方法を見つけている。しかし、『Mission』は、若い男性のメンタルヘルスという、真剣で関連性の高いテーマについての真剣な映画である。
この緊迫感あふれる力強い全6話のドラマは、国家が抑圧的な恐怖へと転落していく様を鮮明に描き出しています。歴史の恥ずべき瞬間を捉えた描写は、非常に鮮烈です。「カブール」の最終話は、2001年にアメリカがアフガニスタンに侵攻した際のジョージ・W・ブッシュ大統領の演説を、その冒頭シーンのサウンドトラックとして意図的に使用しています。「アフガニスタンの抑圧された人々は、アメリカと同盟国の寛大さを知るだろう」とブッシュ大統領は原稿を読むように指示されています。「アメリカ合衆国はアフガニスタンの人々の友人である。」この緊迫した全6話のスリラーは、ヨーロッパ各国が共同制作したもので、2021年8月のアフガニスタン首都を舞台としています。これは、20年間にわたる西側諸国の介入が、最終的に、タリバン政権の原理主義的な権威主義から国民を解放するという当初の目標を達成できなかった結末を描いています。それどころかに、アメリカとそのヨーロッパの同盟国の予定された撤退が行われるとすぐに、タリバンは旧政権よりも恐ろしいバージョンをインストールする準備をしています。「カブール」はBBC Fourで放送され、イギリスではiPlayerで、オーストラリアではSBS On Demandで視聴可能です。
エディンバラ映画祭では、ジェイ・パリニの半架空の回想録を優しく魅惑的に映像化する。この作品は、1971年に若き博士課程の学生ジェイ・パリニと著名な作家ホルヘ・ルイス・ボルヘスがスコットランド高地を旅したロードトリップを描いています。フィオン・ホワイトヘッド演じるパリーニは、当初ボルヘスの偉大な文学的地位を知らない。彼はボルヘスを運転し、風景を説明し、個人的な手助けもします。ルイス・グネッコはボルヘスを温かく、機知に富み、静かな哀愁をもって演じています。彼の演技は、作家の司祭的で子供っぽくいたずら好きな性格を捉えつつ、盲目の描写を過剰に描くことはありません。「マジカルリアリズムの父」と称されるボルヘスは、より独特でありながら、アマヌエンシスなしで旅をしたため、他者の親切に頼っています。トム・コートニーに似た若い学生のパリニは、最初はこの「ベビーシッター」に不満そうです。彼は兄がベトナムに志願するかもしれないことへの罪悪感に苛まれている。この映画は、盲目の文学巨匠と、ほとんど無知な学生との独特な関係性を強調しています。また、ボルヘスの築き上げた依存性にも触れ、彼の評判と無力さを活かしている。アラン・カミングはアラステア・リード役で、パリーニの上司でありボルヘスの通訳役です。
エディンバラ映画祭 女性の心霊調査チームが、恐怖、女性蔑視、政治的怒りによって生み出された邪悪な力に立ち向かい、連続殺人犯を追う。これは、初長編監督のジョセフ・アーチャーと脚本・出演者のキャシー・ウィッペルによる、陽気で巧妙なローファイ映画実験です。ブレア・ウィッチやペーピング・トムを思わせるファウンド・フッテージ・ホラーで、ジャック・ザ・リッパーのヴィクトリア朝ロンドンが舞台です。偶然見つかった映像は、1880年代の白黒フィルムの発見されたリールで構成されており、私たちはそれをキネトスコープ風の円形スクリーンで完全に見ており、ちらつき、グリッチし、不気味な偶然のジャンプカットで次の奇妙なシーンへと移っていきます。それは、タムワースという名の進取の気性に富んだパイオニア(カメラの後ろから彼の声は聞こえるが、顔は見えない)によって撮影されたとされています。彼は、初期の映画のセンセーショナルで、これまで認められてこなかった天才であることが明らかになります。なぜなら、彼はワックスシリンダーにリップシンクの音声を記録することに成功しており、私たちは実際に誰もが何を言っているのかを聞くことができるからです。示唆に富むブラックコメディの軽快なタッチで、この映画は、タムワースがiPhoneのように簡単にヴィクトリア朝の恐怖と下層階級の恥辱の場所にカメラと録音機器を運ぶことができたことを示唆しています。
ウェンブリーでの開幕戦はヒントになるかもしれないが、シーズンを占う信頼できる指標ではない – その勝者は2018年以来、タイトルを獲得していない 長年追い求めてきた目標を達成した際に誰もが抱く疑問は、ハングリー精神である。アーセナルは14回目のリーグ優勝に22年間待ち、さらにその渇望を強めるように、ついに5月にプレミアリーグのトロフィーを掲げる前に3度連続で2位になった。昨シーズンの肉体的な疲労は甚大だった – デクラン・ライスの明らかな疲労と、ウィリアム・サリバが背中の怪我を負ったワールドカップでのブカヨ・サカの断続的な貢献に見られたように – しかし、精神的な負担も同様だった。 メジャー大会、特にワールドカップの後、新シーズンの最初の数週間は、もともと少し不安定なことが多いが、今回は特に予測不可能なシーズンの始まりのように感じられる。今夏、プレミアリーグの20クラブ中9クラブが監督を変更した。プレミアリーグ時代を築いた5人の偉大な監督 – サー・アレックス・ファーガソン、アーセン・ヴェンゲル、ジョゼ・モウリーニョ、ユルゲン・クロップ、ペップ・グアルディオラ – の誰もが、40年ぶりにクラブを率いることはない。アーセナルでさえ、あらゆる場所に未知数と不確実性が存在する。ミケル・アルテタはリーグで最も長く務めている監督かもしれないが、そこにも疑問符が付く;アーセナルがスロースタートを切ったとしても、それは大きな驚きではないだろう。
EICC、エディンバラのプレザンスにて フラバガスト・シアターによるサミュエル・ベケットの荒涼とした戯曲のプロダクションは、スラップスティックに傾倒し、痛烈な脅威の一部を失う身体的コメディを専門とするフラバガスト・シアターによるこのプロダクションは、クラウニングがサミュエル・ベケットの作品にいかに適しているかを示している。ヘンリー・メイナード監督のプロダクションにおける悲喜劇的な登場人物たちは、痛ましくグロテスクである。この縮小され荒涼とした世界、あるいはその残骸の支配者であるハム(メイナード)は、その服装(胸ポケットの巨大なハンカチ、膝の上の古めかしい毛布)のけばけばしい装飾とともに、紛れもなく大げさである。彼のヴォードヴィル風の相棒であるクローヴ(サイモン・グリーブ)は、あまりにも誇張されたコミカルな跛行としかめっ面をしており、まさにドタバタを期待してしまうほどだ。悲劇的なゴミ箱デュオであるナッグ(デレク・エルウッド)とネル(アナベル・アーデン)は、灰色の顔をしているが陽気である。薄汚い空間に閉じこもり、外の終末後の脅威をかろうじて生き延びている悲しい道化師たちの関係は、スラップスティックに傾倒している。それは面白いが、素材を軽くし、悲劇を損なっている。しかし、孤独感は確かに感じられる。だが、彼らのそれぞれの最期は感情的に痛烈ではなく、また、このプロダクションの主従関係のゲームもそれほど脅威的ではない。