Плезанс в Эдинбургском международном конференц-центре. Постановка «Обезумевшего театра» по опустошающей пьесе Сэмюэля Беккета склоняется к фарсу – и теряет часть пронзительной угрозы. Эта постановка «Обезумевшего театра», специализирующегося на физической комедии, показывает, насколько хорошо клоунада подходит для творчества Сэмюэля Беккета. Трагикомичные персонажи в постановке режиссера Генри Мэйнарда гротескно жалкие. Хэмм (Мэйнард), хозяин этого урезанного и опустошенного мира, или того, что от него осталось, узнаваемо помпезен, с яркими штрихами в одежде (огромный платок в нагрудном кармане, древний ковер на коленях). Клов (Саймон Глив) – его варьете-компаньон, с такими преувеличенными комичными хромотой и гримасами, что почти ожидаешь падений. Трагический дуэт из мусорных баков Нэгг (Дерек Элвуд) и Нелл (Аннабель Арден) пепельнолицы, но жизнерадостны. Отношения между грустными клоунами, запертыми в своем грязном пространстве, едва выживающими перед лицом постапокалиптической угрозы снаружи, склоняются к фарсу. Это забавно, но облегчает материал, подрывая трагедию, хотя чувство одиночества, безусловно, ощущается. Но их соответствующие концы не являются эмоционально пронзительными, и постановка не так уж и угрожающа в своих играх господина и раба.