Королевский оперный театр, Лондон. История Беллини о круглоголовых против кавалеров требует вокальной акробатики олимпийского масштаба. Лизетт Оропеса с легкостью справляется с этой задачей в новой детальной постановке Ричарда Джонса. Забудьте о Пуччини и "Nessun Dorma": композитором для Чемпионата мира по футболу должен быть Беллини. Экстремально высокие ноты, ловкость, выносливость, необходимые певцам, чтобы сплетать бесконечные мелодии, прежде чем выстрелить вокальными завитушками, как гимнаст, вращающийся вокруг перекладин – это самое близкое к опере как виду спорта. Собрать нужных исполнителей на таком уровне непросто, и это, несомненно, одна из причин, почему в последний раз последняя опера Беллини "Пуритане" ставилась в Ковент-Гардене почти 35 лет назад. В новой постановке Королевской оперы достаточно фантастического пения, чтобы удовлетворить любого, кто считает оперных певцов элитными спортсменами. Но есть и нечто большее, отчасти благодаря дирижеру Риккардо Фрицце, дебютирующему в этом театре. Опера Беллини 1835 года может быть витриной для певцов, но именно оркестровые детали действительно заставляют эту партитуру сиять, и Фрицца превосходно их раскрывает, создавая легкость, никогда не подавляя голоса, и пульсирующий, захватывающий импульс из вибрирующих аккомпанементов Беллини.