Рецензия на "Bowie: The Final Act" – трогательная и приятная дань уважения последнему выступлению легенды музыки

Последние десятилетия жизни певца нельзя назвать его творческими золотыми годами, но есть трогательные вклады его соавторов. Кажется, индустрия ностальгии по Боуи выходит из-под контроля: в этом году в лондонском музее Виктории и Альберта открылся Центр Дэвида Боуи, вышел исчерпывающий документальный фильм "Moonage Daydream" (2022) и шоу BBC "David Bowie: The Last Five Years" (2017), среди прочих. Поэтому этот новый фильм, охватывающий последние десятилетия жизни Боуи, может быть труден для продажи тем, кто не является полным коллекционером: 90-е и 00-е годы, будем честны, не были золотыми годами Боуи, ни творчески, ни репутационно. После его постоянного самообновления в 70-е и начале 80-х годов, поклонники были несколько озадачены его новой группой Tin Machine, которую критик Джон Уайлд в своей разгромной рецензии в Melody Maker назвал "прославленным паб-роком" (даже Уайлд качает головой, когда читает ее снова здесь; последняя строка: "Ты чертово позорище"). Однако, не все так мрачно, даже если Боуи, казалось, следовал духу времени, а не вел его за собой – не в последнюю очередь благодаря его недолгому увлечению драм-н-бейсом. Повествование почти признает это частыми флэшбэками в безмятежные дни, а сквозной темой является давнее увлечение Боуи космосом. И есть приятные вклады от таких, как Тони Висконти, Рик Уэйкман, Дана Гиллеспи, Ханиф Курейши и гитаристы Эрл Слик и Ривз Габрелс.