Рецензия на "Море под кожей/Песнь Земли" – море, песок и церемония, когда вокальный цикл Малера поднимает волну

Зал Барбикан, Лондон. Музыкально-театральное произведение самоанского хореографа Леми Понифасио, наполненное песнопениями, в исполнении Театра Кирибати и Бриттен-Симфония, выводит Малера в неизведанные воды. "Песнь о земле" Малера уже представляет собой столкновение культур, с немецким текстом, вдохновленным китайской поэзией, положенным на музыку начала XX века, полную венского изящества. "Море под кожей" уводит это на целый океан дальше. Детище самоанского режиссера, художника и хореографа Леми Понифасио, это не поддающееся классификации музыкально-театральное произведение, которое является скорее не столкновением миров, а их сговором. Оно начинается с женщины, выходящей на темную, блестящую сцену, на которой две белые колонны тянутся к крыше, представляя собой стволы гигантских деревьев каури. Ее песня, насыщенная и коротко фразированная, в конечном итоге получает ответ от другой женщины, находящейся высоко в зале, и их дуэт нарастает в срочности и интенсивности. Позже появятся четыре мужчины в черном, танцующие аккуратный циклический танец, включающий много телесной перкуссии, затем третья женщина, смотрящая на нас с ужасающе агрессивными выкрикиваемыми песнопениями, а затем молодой человек в церемониальном платье Кирибати, высыпающий белый песок на сцену из черного пластикового ведра. Что это значит? Неясно, но все это обрамляет и связывает шесть частей вокального цикла Малера, в котором два певца находятся на сцене как персонажи в некоем неопределенном повествовании.