Рецензия на "Саула" – Пёрвс не просто переигрывал, он проглотил декорации целиком.

Сент-Джонс Смит-сквер, Лондон. Лондонский фестиваль Генделя открылся гибким и элегантным исполнением оперной оратории Arcangelo. Кристофер Пурвс доминировал в роли царя, а голос Хью Каттинга, исполнявшего роль Давида, был как жидкий мед. Оратории, как правило, более сдержанны, чем оперы, но не "Саул" Генделя. Первоначально предназначенный для поддержки слабеющего сезона итальянской оперы, его оркестровые новшества включали карильон - клавиатуру, имитирующую звон колоколов, - для празднования победоносной израильской армии, арфу для мальчика-пастуха Давида, три тромбона для знаменитого "Марша мертвых" и набор огромных литавр, позаимствованных для этого случая из Тауэра. Когда он был впервые представлен в 1739 году, это было самое длинное музыкально-театральное произведение, когда-либо написанное на английском языке. Arcangelo, основной ансамбль Лондонского фестиваля Генделя, воспользовался оперной интенсивностью музыки. Его основатель Джонатан Коэн - один из самых выразительных генделианцев с острым слухом на инструментальные краски и чутьем на драму. Его темп был стремительным, хотя никогда чрезмерным, фразировка и динамика были элегантными и эластичными, а игра - выдающейся (как и следовало ожидать от оркестра, наполненного светилами старинной музыки). Гибкий хор из 30 человек звучал как вдвое больше.