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17 世纪初,卢森堡市面临诸多艰难困苦,包括战争、饥荒以及宗教改革。为给予希望并促进敬礼,雅克·布罗卡尔神父于 1624 年组织了一场游行,在城外城防工事外树立了一尊圣母与圣子雕像,名为“格拉西圣母”(Notre-Dame du Glacis)。随后,于 1625 年至 1628 年间为该雕像建造了一座小教堂。1639 年《奇迹之书》的出版使该雕像获得广泛认可,书中记录了诸多应验的祈祷。此举促成了年度八日敬礼庆典,期间雕像被移至耶稣会学院教堂,并被尊称为“受难者的安慰者圣母”。1666 年,该雕像成为卢森堡市的守护圣人;1678 年,又成为大公国的保护者。1794 年法国入侵期间,雕像被转移至耶稣会学院教堂以资保存,原格拉西小教堂则被革命者摧毁。1870 年,供奉该雕像的教堂升格为主教座堂,雕像亦演变为独立卢森堡的国家象征与保护者,尤其在第二次世界大战之后。1885 年,在格拉西广场新建了一座新哥特式小教堂,此举逆转了原有的八日敬礼传统,雕像如今从主教座堂移往该处供人敬礼。1922 年,八日敬礼延长至两周,但仍保留原名。2016 年,有轨电车线路施工发掘出原小教堂的遗迹,这些遗迹得到保护并以铺路石标示。尽管如此,过往行人往往忽视其轮廓。然而,小教堂遗迹的重新发现具有重要意义,卢森堡人与其守护圣人之间深厚的纽带,仍体现在八日敬礼的持久 popularity 以及传统的“马尔特琴”集市之中。
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布赖讷勒肖托(Braine-le-Château)是布鲁塞尔东南约 20 公里的一座城镇,与拥有著名蓝森林的哈勒(Halle)接壤。该镇与霍恩伯爵家族关系密切,尤其是马克西米利安·德·霍恩(Maximilien de Hornes,1475–1542),他是查理五世的宫廷总管。据信他在镇中心留下了五处列入名录的纪念碑,包括教堂内的其卧像、霍恩城堡、一座水磨、法官府以及耻辱柱。 布赖讷勒肖托的耻辱柱建于 1521 年,位于中央广场,彰显了马克西米利安的司法权威。在马克西米利安·德·霍恩男爵的授权下,法官负责管理司法、行政与税收事务,其府邸亦位于该广场。 该耻辱柱由支撑柱的高台阶构成,柱顶刻有铭文:“马克西米利安·德·霍恩·德·加斯贝克骑士,皇帝查理的金羊毛勋章持有者,1521 年。”此外,其顶部设有一个采光天窗,由六根柱子支撑小型屋顶,该部分于 2019 年修复时得以更换。在旧制度时期,罪犯在市场日会被置于耻辱柱的灯笼下进行公开示众。 1794 年法国大革命期间,法官贾斯汀尼安·蒂恩蓬(Justinien Thienpont)成功反对废除耻辱柱,强调其对城镇的象征意义。尽管 1839 年再次面临被改造为公共喷泉的威胁,但这一提议促成了其保存。1849 年增设了两个石制水槽,但从未引水。 耻辱柱于 1936 年 12 月 21 日正式成为历史纪念碑,现为瓦隆大区杰出建筑遗产的一部分。2019 年的最新修复工程恢复了屋顶,该屋顶此前虽已知其存在,但此前并未得到体现。
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斯克莱恩(Sclayn)是比利时安德讷(Andenne)附近的一个小村庄,位于默兹河与丘陵之间。1971 年,洞穴探险家在此发现了一个洞穴,并出土了刻痕工具。1978 年,列日大学加入发掘工作,此后持续进行,从未中断。这些发掘共出土 12 万块动物骨骼和 2 万件中旧石器时代遗物。 最具意义的发现发生于 1993 年 7 月 16 日,出土了一具左侧人类下颌骨。随后又发现了 16 颗牙齿、右侧下颌骨以及若干颌骨碎片。这些遗骸是自 19 世纪末以来首次发现的尼安德特人遗存。科学研究确认,这 19 块骨骼均属于“斯克莱恩儿童”(Sclayn's Child),一名约 8 岁的尼安德特人,可能为女性,生活于距今 12.7 万年前。尤为罕见的是,从一颗臼齿中提取了 DNA,这是迄今为止人类 DNA 测序中最古老的样本。 该洞穴沉积物厚度近 15 米,分为 28 个主要层位,构成了比利时最完整的气候研究地层序列。全球研究人员定期向这些层位索取样本。鉴于斯克莱恩儿童的遗骸及其重要的地层学意义,该洞穴于 1996 年被宣布为考古遗址,并于 2016 年被列为瓦隆大区(Wallonia)的杰出不可移动遗产。自 2019 年起,它被列入联合国教科文组织《瓦隆大区尼安德特人化石遗址》暂定世界遗产名录。斯克莱恩洞穴是比利时唯一对公众开放且正在进行的发掘遗址,因而独具特色。
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塞兰日(Seraing)位于列日西南、默兹河畔,是工业的代名词,以其水晶厂瓦勒圣兰伯特(Cristallerie du Val-Saint-Lambert)和历史悠久的科克里尔钢铁厂而闻名。该厂由英国工业家约翰·科克里尔(John Cockerill)于 1817 年创立,这些工厂使列日成为大陆工业革命的先驱。科克里尔在塞兰日城堡(Château de Seraing)实现生产多元化,并于 1821 年引入首座焦炭高炉,将其企业打造为领先的钢铁制造商。至 19 世纪中叶,其工业的成功将比利时推举为世界第二大工业强国。 约翰·科克里尔于 1840 年去世,其遗体于 1867 年安葬于塞兰日,此举促成了于 1871 年揭幕的公共纪念碑。该纪念碑以科克里尔立于基座之上,两侧各有一尊工人雕塑,代表关键工厂工种。其遗骸最终于 1947 年安葬于纪念碑前的墓穴中。 然而,这一颂词背后隐藏着更为黑暗的历史:纪念碑旁的一根石柱详列了洪水日期,揭示塞兰日市中心永久位于默兹河水位之下。约翰·科克里尔为其工厂进行的广泛煤炭开采,无意中导致地面沉降,使频繁洪水成为 recurring 问题。尽管修建了防护墙并启动了“退水工程”(Démergement)将河水抽回河道,但这些努力收效甚微。 1925 年,百年一遇的洪水冲垮了防护墙,摧毁了市中心。如今,塞兰日的生存依赖于持续抽水,一旦停止,城市将迅速被淹没。颇具讽刺意味的是,科克里尔的墓冢连同这座城市,如今都面临着他曾利用其资源的同一条河流的威胁。他的雕像永远面向分隔城市与默兹河的高墙,这一景象 stark 地象征着该镇与其河流历史之间断裂的联系。
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圣保罗街(Rue Saint-Paul)是列日的主要购物街之一。街道中央有一家橱窗格外引人注目:它仅陈列当代艺术作品,且定期更换。该橱窗及作品属于乌多收藏(Uhoda Collection),这是该市规模最大的私人当代艺术收藏。 乌多收藏由斯蒂芬和乔治·乌多两兄弟于 20 世纪 70 年代创立。收藏汇集了来自列日及世界各地的艺术家作品,时间跨度从 20 世纪 60 年代至今。两位兄弟在爱上某件作品时便会购入,并不追求风格的一致性。除了支持艺术家外,两兄弟还经常参与各类举措,使当代艺术惠及大众。 将艺术作品直接陈列于街头的构想于 2019 年作为“市中心艺术”(Art au Centre)项目得以实现。该项目由列日市政府发起,旨在通过在市中心空置橱窗中展出列日艺术家的作品, revitalise 市中心。活动每年举行数次,每次持续约两个月。2021 年,两位兄弟决定更进一步:在继续参与每一届“市中心艺术”的同时,他们开始不间断地展出其收藏作品。该展示区被称为“白立方”(White Cube),并拥有独立网站。作品昼夜展出,时长从 15 天至两个月不等。 在高街购买橱窗以永久展示私人收藏的艺术作品,似乎尚无先例。无论如何,这一举措已达成其目标:让路人免费接触高质量的当代艺术。任何人皆可随时驻足欣赏,如有需要,可在“白立方”网站上查阅相关说明文字。
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纳德林(Nadrin)是一个位于胡夫拉勒(Houffalize)与拉罗什昂阿登(La Roche-en-Ardenne)之间的小村庄,距离布鲁塞尔东南方向约两小时车程。该地坐落于双乌尔特自然保护区(Parc Naturel des Deux Ourthes)内,拥有多处引人注目的自然景观,包括尼斯拉蒙大坝(Nisramont Dam)、埃鲁岩(Hérou Rock)以及切斯莱古堡遗址(Cheslé fort)。当您离开村庄向东南方向行进时,路边矗立着一组白色巨石阵和一座类似石棚墓(dolmen)的结构。 然而,这一建筑群并非新石器时代的遗存,而是为 1991 年欧洲利亚双年展(Europalia biennial)所建。该双年展自 1969 年起在布鲁塞尔举办,通过展览、音乐会及其他活动展现某一国家的文化风貌。比利时其余地区乃至四个邻国也同步举办相关活动。正是在这一背景下,“欧洲利亚纪念碑”(Europalia Monument)的诞生应被理解。 该艺术品于 1991 年 12 月揭幕,时任葡萄牙总统夫人玛丽亚·巴罗索(Maria Barroso)出席仪式。作品由 12 块竖立巨石组成,象征当时组成欧洲联盟的 12 个国家,另有一座石棚墓,象征一扇敞开的门。艺术家选择使用巨石阵与石棚墓的象征意义,是因为它们代表了欧洲文明最古老的证据,且其遗迹可在那时组成欧盟的 12 个国家中全部找到。这 24 块巨石由葡萄牙产粉色大理石制成,重量介于 1.8 至 6.6 吨之间。 欧洲利亚艺术节并非旨在创作永久性艺术作品。纳德林的欧洲利亚纪念碑似乎是上一届活动中唯一留存至今的作品。它继续象征着欧洲各国之间无形的联系……
布鲁塞尔的玛罗勒区(Marolles)以其跳蚤市场、古董店和友好的氛围而闻名,该区域由司法宫(Palace of Justice)管辖。1969 年,一项通过拆除数个街区以扩建司法宫的提议引发了居民的强烈抵制。这一事件被称为“玛罗勒之战”(Battle of the Marolles)。 在六个月内收到驱逐通知且无替代住房的居民,在牧师的协助下迅速组织起来。他们召开新闻发布会并随后举行和平示威,获得了广泛的媒体关注与支持。这种动员源于布鲁塞尔持续的“布鲁塞尔化”(bruxellisation)进程,即在不征求居民意见的情况下,为现代开发而摧毁社区。 玛罗勒区的居民深知此类项目在其他地区造成的毁灭性影响。对重蹈覆辙的恐惧促使布鲁塞尔各区联合起来反对该计划。广泛的抗议最终导致拆除项目于 1969 年 9 月初被放弃。 一场游行及一场象征性的葬礼,悼念“开发商、他忠诚的妻子官僚主义及其子征收”,以此庆祝胜利。一块纪念牌匾在蒙特塞拉特街(Rue Montserrat)揭幕,该街道本将被拆除。“玛罗勒之战”的遗产意义重大,它促成了倡导城市发展的组织的建立。 如今,公民参与已成为布鲁塞尔城市项目的标准做法,这一原则已传播至全球。1969 年的斗争使布鲁塞尔成为在重大城市开发决策中纳入居民意见的先行者。这场历史性战役从根本上改变了该城市城市规划的实施方式。
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这块占地仅三分之一英亩的小地块,是哈里斯县面积最小的公园,却收藏着该县规模最大的公共艺术之一:《rush Hour》(山岳冲刺)。2012 年,当地雕塑家大卫·阿迪克斯(David Adickes)将此系列作品捐赠给州政府。该系列融合了他两座著名的总统半身像与两位德克萨斯州政治人物——斯蒂芬·F·奥斯汀(Stephen F. Austin)和山姆·休斯顿(Sam Houston)。这两尊高达十八英尺的“政治家”雕像矗立于大理石基座之上,夜间由壁灯照明。据《休斯顿纪事报》估算,它们每日从 45 号州际公路与凯蒂高速公路(The Katy Freeway)之间的位置俯瞰,可见约三百万辆汽车与卡车驶过。 这座公园仅是阿迪克斯毕生挚爱项目众多最终安息地之一。他曾有一次前往拉什莫尔山(Mount Rushmore)的宿命之旅,不禁遐想若能直视那些雕塑的面容会是怎样一番景象,随即踏上了一段耗去其十余年生命、最终创作出一百五十余尊总统头像雕塑的旅程。据《华盛顿邮报》报道,他常光顾电影院,只为凝视银幕上老年男性后脑勺的轮廓,力求雕塑形态精准。 阿迪克斯于 2025 年逝世,享年 98 岁。该系列中其余 42 位总统头像可于其位于南斯街(Nance Street)的旧工作室寻得;而他创作的《披头士》(8th Wonder Brewery)、《亚历山大·格拉汉姆·贝尔》(Hyde Park)及《 Virtuoso》(Lyric Tower)等雕塑亦散布于全城各处。其余一百尊总统头像则分别安置于弗吉尼亚州威廉斯堡的一家工业回收设施,以及北达科他州与南达科他州各地的房车营地与汽车旅馆之中。
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宾夕法尼亚州在木质过山车的发展史上拥有悠久传统,可追溯至 20 世纪初。这些早期过山车多位于湖畔或山麓游乐园,为城市居民提供新鲜空气与刺激体验。创新工程师将木材转化为重力驱动的游乐设施,带来独特的惊险感受,其中部分至今仍运营中。西米夫林(West Mifflin)的肯尼伍德游乐园(Kennywood Amusement Park)拥有多座历史悠久的过山车,包括 1920 年的“杰克兔”(Jack Rabbit),以其双折落和增强的车轮技术著称。1924 年的“雷霆”(Thunderbolt)提供陡峭俯冲与横向力,而 1927 年的“赛车”(Racer)则采用莫比乌斯环设计。著名设计师赫伯特·保罗·施梅克(Herbert Paul Schmeck)为阿伦顿的多尼游乐园与狂野水王国(Dorney Park & Wildwater Kingdom)设计了 1923 年的经典“往返式”过山车“雷鹰”(Thunderhawk)。伊德尔怀尔德与泡澡乐园(Idlewild & SoakZone)的“罗洛”(Rollo)过山车建于 1938 年,采用本地材料建造,并融入其林地山丘环境。伊利斯堡(Elysburg)的诺布尔游乐园(Knoebels Amusement Park)拥有“凤凰”(Phoenix)——一座重获新生的获奖过山车,以及“扭曲者”(Twister)。赫希游乐园(Hersheypark)展示着“彗星”(Comet),这是一座 1946 年迁址的标志性过山车,以其失重山丘和地标地位闻名。较近时期,伊利(Erie)的瓦尔代默游乐园(Waldameer Park)设有 2008 年建成的“峡谷飞人 II"(Ravine Flyer II),它是宾夕法尼亚州最高、最快的木质过山车。最后,赫希游乐园的“闪电赛车”(Lightning Racer)建于 2000 年,是一款广受欢迎的竞速木质过山车,体现了该 ride 类型的持续演进。
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在加利福尼亚州奥克斯赫斯特(Oakhurst)这座小镇坐落于内华达山脉(Sierra Nevada Mountains)的 foothills。奥克斯赫斯特曾是一个牛群中转站和伐木小镇,近年来因成为 Sierra On-Line 的所在地而闻名,而 Sierra On-Line 是计算机游戏行业的先驱。奥克斯赫斯特也是优胜美地国家公园(Yosemite National Park)南入口的门户,自称为“世界雕刻熊之都”。 奥克斯赫斯特的大多数熊雕均由木材雕刻而成,所用木材多来自因干旱或树皮甲虫侵扰而枯死的树木。然而,其最著名的熊类居民或许是“世界著名会说话的熊”。这座由玻璃纤维制成并带有钢筋加固的灰熊雕像,由加利福尼亚州阿尔派恩(Alpine)的阿尔派恩玻璃纤维动物园公司(Alpine Fiberglass Menagerie Co.)制造,该公司以制作用作路边景点的大型雕像而闻名。 会说话的熊摆出张嘴露齿、前爪抬起作挥击状,另一只爪子则搭在一块灰色岩石上。它棕色的皮毛纹理厚重,背部还保留着典型的灰熊肩丘。当按下按钮时,熊会从附近的扬声器发出声音,先是一声低吼,随后播报一些关于加利福尼亚熊的事实与历史。 传说这只熊最初是为吸引国际奥林匹克选址委员会而创作的诱饵,但未能奏效。然而,1965 年,休·肖伦贝格(Hugh Schollenberger)将这座玻璃纤维熊安置在奥克斯赫斯特中心地带,即克兰谷路(Crane Valley Road)与 41 号州际公路的交汇处,自此一直驻守于此。它每年都会在草岛上的装饰中亮相,甚至在寒冷天气里也被发现戴着节日围巾。
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